所以在电影结束之后，陈朗找到了许冠杰，“阿sam，一般情况下新人邮寄电影剧本到各大电影公司，被选中的几率大吗？”
许冠杰闻言有些奇怪，不过还是认真的回答道，“一般新人的剧本想要被公司录用还是十分困难的，尤其是大型的电影公司更是困难重重。除了剧本要十分出色之外，还得需要一定的运气，就算是被选中了，价格一般也不会高。
实话，在电影圈，你作为一个台前的演员很可能一炮而红，但是作为幕后却十分困难，尤其是编剧。
现在很多的电影公司都不重视剧本，有的电影拍摄只有一个大纲，然后就是在拍摄的时候想剧情，想到了就请渡桥师傅给理顺关系，基本上的通就行，这也是香港电影总是存在剧情方面有漏洞的原因。
因为很多剧情都是突然冒出来的灵感，能够让这么多突如其来的灵感杂糅到一起，看起来还能有个主线已经很不错了，要剧情多么精彩，实在是少之又少。
所以编剧在香港的地位十分低，有了一些名气的编剧也都努力的要去做导演，没能力的甚至养不活自己，然后就转职去跟风你的，或者做其他公司的文职去了。
总之，香港电影界那么多的分工之中，编剧是最困难的那一部分人。”
许冠杰也是有感而发，这可能还是受他的大哥许冠文的影响。
许冠文可以是香港第一代喜剧之王，号称冷面笑匠，这也是一个多才多艺的人，四兄弟中，歌神阿sam在音乐上取得了辉煌的成就，而许冠文在电影界的成就也不遑多让。
许冠文是周星驰之前的喜剧之王。在1974-1981年间，由他自编自导自演的喜剧片`共五次获得香港年度票房冠军，而且在198年凭借着在《摩登保镖》中的出色表现，获得了第一届香港金像奖的影帝。
许冠文相貌普通，表演毫不夸张，却以冷面笑匠之势成为香港首席谐星。
他的创作取材于笑料俚语，都从香港市民的日常生活中挖掘，尤其擅长表现打工仔的劳资对抗问题，这使得许氏喜剧具有鲜明的地域和时代特色，推动形成了本地城市化、现代化的新粤语片，也反映了香港本土意识的成型。
许冠文电影中能够透露出香港社会生活中诸多的问题和群众生活的缩影，靠的就是许冠文深入底层市民生活中的考察和调研，写剧本的时候许冠文都是花费了巨大的精力和时间，对于剧本也是细心雕琢。
这样做让许冠文几乎每一部电影都是凝聚自己心血的诚意之作，因此他的很多电影才能够获得香港市民的喜爱。
许冠文对于剧本的高要求，显然让拍摄过其他导演电影的许冠杰深有感触。
许冠杰感慨后，看着一旁的陈朗心中一动，“郎朗你不会是想要写电影剧本吧？”