整理好自己的行李，检查了护照，旅行支票，还有新印的新世界发行公司的名片，罗纳德跳上了去机场的出租车。
罗杰・科尔曼临时给了罗纳德一个电影买手的头衔，让他去了加拿大魁北克首府蒙特利尔举办的电影节看片。他特地找罗纳德聊了买片的方法，总结下来有这么两条。
第一艺术片和艺术片不同。有些艺术片是在一个好故事的基础上，加上了导演强烈的个人风格。这种艺术片只要购买价格够便宜，不会亏本。
另一种艺术片是导演对试听语言的创新。这种艺术片没有坚实的故事作基础，也没有什么大的戏剧冲突，而是导演在电影艺术的边界上试图突破。可能业内人比观众更喜欢这一类艺术片，就不适合冒险购买拷贝。
第二有很多好的外国导演拍摄的电影，因为和阿美利加的文化隔阂，没有被引进放映。阿美利加观众是否能够理解电影，沉浸进导演描画的故事里，决定了引进是赚还是赔。
有些导演擅长拍摄人性，亲情，爱情，复仇，等等人类共同的情感体验。即使有些文化隔阂也无大碍。有些导演非常专注于本民族的文化，那阿美利加观众的体验就不见得好。
总之，罗纳德突击在新世界公司，看了科尔曼之前引进的外国名导艺术片，比如东瀛黑泽明和苏维尔联盟合拍的“德苏・乌扎拉”，瑞典导演英格玛・伯格曼的“野草莓”，大概知道了科尔曼的底线和尺寸。
蒙特利尔和纽约在一个时区，经过长时间的飞行，罗纳德的脚在鞋子里已经有点肿胀，走起路来有点不舒服。手里拎着一个大箱子，排队等待通关。
“请问你来蒙特利尔是上学吗？”工作人员打量了一下护照上的照片，又看了眼罗纳德年轻的脸。
“我来出差，参加电影节。”
“啊，Bienvenue au Festival International du Film de Montréal”工作人员敲了个椭圆形的入境章。
罗纳德拎起箱子走到机场到达大厅，怎么好像标志都是法语啊？刚才的工作人员也是说的法语。
前方有两个戴着犹太小帽的胖子，似乎也和他有相同的疑惑。他们抓住一个工作人员，用带有不知道哪里的，浓重口音的英语问，“我们怎么去电影节官方会场？电影节，放电影？你明白吗？”
“从这个出口出去就是出租车候车点。”工作人员用英语回答道。
“你不是会说英语吗？”稍微年长一些的胖子一脸不高兴。
“米纳罕，别吵了，我们赶紧去会场吧，我们带来的拷贝要先送去。”说着两人推着沉重的行李车，车上一盘盘的电影胶片叠起来。
罗纳德跟在两个也是来电影节的胖子后面，找到了候车点。拿出电影节的官方邀请函，对出租车司机出示了一下，才得以上车前往艺术广场附近的酒店。
“啊，你是来参加电影节的吗？”司机用英语问道。